Cara de Piedra : mirar no es ver.

1.- La Figura.-

Esa figura que ven ahí es una Cara de Piedra. Lo que ahora ven es la fotografía que hice, no hará ni una semana, de una forma pétrea en una zona de la Cueva del Tesoro, que suelo visitar y sobre la a veces hago comentarios o intuyo «cosas». E incluso creo, en ocasiones, «descubrir» otras. Pongo lo de «descubrir» entre comillas porque pienso que, mucho antes que yo, otros han podido ver no sólo lo que yo veo, sino otras muchas cosas que a mi se me pasan por alto, pues por mucho que se mire, no siempre se ve…

En el momento presente ignoro si algún estudioso ha reparado en esta forma pétrea que hoy comento, y que, vista al natural, cobra aún más parecido con un rostro humano. Realmente diría que es un rostro humano de piedra, formado por el mar. Es una Cara de Piedra.

Hablo de la figura que arriba se reproduce. Apenas pongan ustedes algo de atención en las formas, verán que semejan un rostro humano : Tiene esa piedra los perfiles propios de una cara, si bien la parte que correspondería a la mejilla derecha (:a la izquierda de la imagen, para nosotros), es menos ancha que la parte de su izquierda (para nosotros, a la derecha).

Hay también, como  pueden ustedes observar, restos de pintura rojiza en partes del rostro : esos restos de pintura, ya sí que están hechos por la mano del hombre prehistórico, pero la figura en sí, no : estamos ante un relieve natural de piedra caliza que sin duda se fue formando cuando la gruta era aún una especie de laberinto submarino. Pero miren una y otra vez la forma de arriba, y no tardarán en reconocer ese curioso rostro humano, que mira de frente.

En su obra «Sombra y luz en el arte paleolítico», Marc Groenen comenta los casos que él ha estudiado sobre estas cuestiones que aquí tratamos ahora. Pueden ustedes acudir a la página 80 de la obra citada, donde se lee :

«No es raro que masas rocosas naturales sugirieran formas antropomorfas o zoomorfas, y los hombres del Paleolítico debieron muy probablemente integrarlas en su construcción simbólica, sin sentirse obligados a acabar aquello que la naturaleza les ofrecía.» /…/ «…algunas de estas formas naturales se señalan con trazados poco visibles.»

El profesor M. Groenen, docente en la Universidad Libre de Bruselas, estudioso de las representaciones grabadas, pintadas y esculpidas en las cuevas de Europa Occidental durante el Paleolítico Superior, «abre una ventana hacia otras posibilidades interpretativas poco o nada desarrolladas hasta el presente», leemos en la contraportada de su obra, traducida an Ariel Prehistoria por Xavier Mangado en octubre del 2000. El título original del estudio de Marc Groenen : «Ombre et lumière dans l’art des grottes», publicado en 1997 en la Section d`Histoire de l`Art et d’Arqchéologie.

2.- Descripción de la Figura.-

Se distingue con claridad la frente, una larga nariz, muy afilada, y algo rugosa, bajo la cual se pueden observar unas protuberancias que serían los labios, poco anchos, como si tuviera la boca encogida, a modo de lanzar un silbido, y la barbilla : una barbilla que está casi a continuación de esos labios. A la altura del entrecejo, donde se inicia esa larga y muy afinada nariz, se pueden observar los ojos, que son dos pequeñas ranuras que discurren sobre la figura en sentido horizontal. Los ojos parecen algo rojizos, y hay también leves restos de ese mismo color a la altura de los labios, boca y barbilla.

Cuando logramos verla a la figura, parece que nos mira. O me lo parece, a veces. Otras veces parece que, con los ojos entrecerrados, mira al vacío. O quien sabe si a eso que llamamos «futuro» y que, ante esa imaginada mirada, somos nosotros. Pero esto es otra cuestión que ahora no hace al caso, conque volvamos a ceñirnos a nuestra descripción de la figura.

Esta forma que podemos con poco esfuerzo, – yo diría que sin ningún esfuerzo-, identificar con un relieve de rostro humano, no es producto de una talla realizada por medio humano alguno. Es natural, está formada por el mismo «hacedor» (que no es otro que el propio mar) de tantas otras imágenes naturales que hay en el interior de esta caverna prehistórica, como el Águila de la Sala a la que da nombre, o como la que semana atrás comentamos donde se veía una gran cabeza de toro o vaca en el techo de la misma sala o domo, o, en fin, como el gran BETILO que llamamos «NOCTILUCA» y que también da nombre a otro domo.

Ese tal «hacedor» no es sino el propio mar : allá, hace eones, cuando esta Cueva, hoy del Tesoro se formaba bajo el mar, y las aguas saladas tallaban, por así decirlo, todas sus formas a veces espaciosas, a veces laberínticas. Formas que un día un señor, (amigo y también alumno de mi padre, don Manuel Laza Palacio), don Alfonso Canales, visitando y viendo las salas y formas de la Cueva exclamó :

– «¡Es como si estuviéramos visitando un Museo de esculturas abstractas, don Manuel!»

Vuelvan ahora si quieren a mirar esa figura, y que ese vuestro mirar sí que sea, además, ver. Y piensen : si los hombres prehistóricos pintaron partes concretas de esa figura, debe estar bastante claro que habían reparado en ella : la miraron, y también vieron una cara.